第78届戛纳电影节顺利落( luò)下帷幕，最终大奖颁给了( le)伊朗导演贾法·帕纳西的( de) 《普通事故》 ，这次作品使他( tā)成为 第四位 达成 获得欧( ōu)洲三大电影节最高奖 的( de)导演。
导演首作 《白气球》 获( huò)得 第48 届戛纳电影节金摄( shè)像机奖 ； 《生命的圆圈》 获 第( dì)57届威尼斯电影节金狮奖( jiǎng) ； 《深红的金子》 获 第56届戛纳( nà)一种关注单元评审团奖( jiǎng)；《越位》 获 第56届柏林电影节( jié)评审团大奖；《闭幕》 获 第63届( jiè)柏林电影节最佳剧本《出( chū)租车》 获 第65届柏林电影节( jié)金熊奖；《三张面孔》 获 第71届( jiè)夏纳电影节最佳编剧；《无( wú)熊之境》获第79届威尼斯电( diàn)影节评审团特别奖。
发布( bù)会上，主席 比诺什 点评：我( wǒ)们的世界被暴力 复仇统( tǒng)治。这部影片，由一个经受( shòu)过这种监禁、暴力的人拍( pāi)出，它关于一种变化，它有( yǒu)一种巨大的希望在里面( miàn)，我们很有幸主竞赛有这( zhè)一部影片能讨论这些……
在( zài)暴力的土壤上，我们可以( yǐ)选择去改变。
导演 贾法·帕( pà)纳西和戛纳主席比诺什( shén)
作者：Vadim Rizov
翻译：孟凡越
责编：刘( liú)小黛
策划：抛开书本编辑( jí)部
2010年， 贾法·帕纳西 （Jafar Panahi）被伊朗( lǎng)政府以莫须有的罪名 判( pàn)处六年监禁，随之而来的( de)还有20年禁止拍摄电影的( de)处罚。
但他随后就违反了( le)这道禁拍令。2011年他无署名( míng)参与创作的 《这不是一部( bù)电影》 ， 是一部“真正的电影( yǐng)” 。和1995年的 《白气球》 和1997年的 《镜( jìng)子》 中隐藏的机敏与自我( wǒ)反思如出一辙。
在禁令后( hòu)问世的作品如 《闭幕》、《出租( zū)车》、《三张面孔》 和 《无熊之境( jìng)》 ，更反衬出了 《这不是一部( bù)电影》 的卓尔不群。作为一( yī)个多次入狱的电影人，他( tā)秉持不同的政治立场，以( yǐ)勇气和坚韧的品质令世( shì)人折服。
他的这些作品在( zài)大银幕上反映出导演的( de)友善形象，带着些许困惑( huò)，与周遭互动。影片跟随角( jiǎo)色的动向，保持谨慎态度( dù)，在低调的美学风格中保( bǎo)持克制。
《普通事故》的开场( chǎng)手法与阿巴斯·基亚罗斯( sī)塔米（Abbas Kiarostami）的电影开场相似 ，采( cǎi)用正面镜头，呈现了一辆( liàng)缓慢行驶的汽车。埃格巴( bā)尔（亚伯拉罕·阿齐兹饰）正( zhèng)和妻孩嬉笑玩耍，这时他( tā)不小心撞到了一只狗。他( tā)下车后，镜头缓缓拉远，跟( gēn)随他的视角绕车走动。
在( zài)我的印象中，这是帕纳西( xī)电影中首次出现的运镜( jìng)形式，但这仅是为呈现一( yī)种全新的视觉语言所做( zuò)出的预热。汽车在车库外( wài)面抛锚了，就在这个时候( hòu)，向来擅长长镜头的帕纳( nà)西——即便移动镜头都极为( wèi)缓慢，竟然呈现了前所未( wèi)有的快速剪辑。
简单的正( zhèng)反打镜头竟产生了如此( cǐ)强烈的冲击力，这实在是( shì)太少见了。
《普通事故》剧照( zhào)
影片开场出现的第一个( gè)角色不是主角，在接下来( lái)的15分钟里，观众不断猜测( cè)剧情会在谁身上展开， 《普( pǔ)通事故》 吊着所有人的胃( wèi)口，故事发展充满变数，令( lìng)人兴奋不已。埃格巴尔好( hǎo)像曾是伊朗的一名狱警( jǐng)，是个手段极其残忍的审( shěn)问者。他似乎被车库员工( gōng)、同时也是前政治犯的瓦( wǎ)希德（瓦希德·莫巴舍里饰( shì)）认出来了。
瞬时间，埃格巴( bā)尔遭受了让人大跌眼镜( jìng)的暴力绑架。他在被活埋( mái)的同时竭力想证明自己( jǐ)的清白。瓦希德把被五花( huā)大绑并且塞着嘴巴的埃( āi)格巴尔塞进他的货车，开( kāi)车上路。因为想消除内心( xīn)的疑问，他召集来曾经同( tóng)样沦为狱中人的伙伴，请( qǐng)他们帮忙辨认自己是否( fǒu)抓对了人。
基于主题的模( mó)糊性，影片在宣泄暴力的( de)冲动和喜剧张力间摇摆( bǎi)变换。喜剧张力既来自于( yú)临时组成的小团体亲密( mì)但又充满矛盾的关系，也( yě)来源于猖獗的腐败现象( xiàng)。比如，影片中人们需要不( bù)断贿赂医院工作人员、加( jiā)油站的服务人员还有私( sī)人保镖，其中还有人就拿( ná)着便携POS机，看似体贴地接( jiē)受刷卡进账。
因为影片中( zhōng)有“活埋”的情节，使我多次( cì)联想到 《血迷宫》 。我非常惊( jīng)讶，因为我从未想过这部( bù)影片会和帕纳西风格温( wēn)和的作品联系起来。同时( shí)影片也明确提到了 《等待( dài)戈多》 这部文学作品。
这处( chù)显而易见的引用虽然略( lüè)微直白，但也侧面表现出( chū)影片的广度和深度， 使其( qí)成为自2003年《深红的金子》以( yǐ)来帕纳西最出色的作品( pǐn) 。
书本短评
发条辰（特约记( jì)者)
4⭐️
这个文本的丰富度和( hé)完成性都太高了，影像自( zì)然地被帕纳西的情绪与( yǔ)经历影像并展现出愤怒( nù)、悲伤等多元的情绪。这部( bù)片子已然是勇气的赞歌( gē)，依旧是伊朗电影的以小( xiǎo)人物小切口牵扯出巨大( dà)的社会矛盾，最后归结于( yú) 无常，后面“审讯”那段戏仅( jǐn)靠后车灯就完成了所有( yǒu)该表达的东西
忠泽(书本( běn)戛纳记者）
5⭐️
复仇的机会意( yì)外出现，勾起了平凡生活( huó)的人们心底汹涌的暴力( lì)，那是过往的非人折磨给( gěi)他们留下的伤痕。但即便( biàn)如此，他们却还是人，身上( shàng)还有着值得相信的东西( xī)。危险的宣泄之后，留下的( de)全是人性的光辉。
反派的( de)设置极好，极好！他身上既( jì)有人的虛伪，也有人的懦( nuò)弱与仅剩的一点信仰。那( nà)是创作者相信的，最能打( dǎ)动人心的善意。
结尾依然( rán)是一个元素级别的朴实( shí)的镜头语言 “Clarice,你梦中那些( xiē)羔羊，他们停止尖叫了吗( ma)？”是的一那假肢拆地的梦( mèng)魔般的声响，偶尔还会响( xiǎng)起，但它们终究会消失。
陆( lù)泫龙（书本戛纳记者）
3⭐️
摇摆( bǎi)在良心与复仇之间的辩( biàn)证法，通过一场事故牵连( lián)出本无联系的一群人相( xiāng)同的政治背景，在反复的( de)试探与确认下逼近危险( xiǎn)的境地暴力与谅解，施刑( xíng)与赎罪在背面缓缓流动( dòng)。最后一幕极为惊悚。
